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新世纪17位年度票房冠军编剧告诉你如何制

2019-03-26 03:52:03

跟强人合作、先要自由不要钱、对每一个人物都倾注爱、追求有趣的改变、找到电影的题眼、用镜头取代废话、受众批评权不可动摇、学院派要

跟强人合作、先要自由不要钱、对每一个人物都倾注爱、追求有趣的改变、找到电影的题眼、用镜头取代废话、受众批评权不可动摇、学院派要经市场检验……

从2001年到2017年,从《大腕》到《美人鱼》再到《战狼2》,从石康、张炭、刘震云、冯小刚、张艺谋到刘恒、束焕、严歌苓、周星驰、袁锦麟,新世纪17位年度票房冠军编剧的经验、方法和态度,或将助力中国影视编剧打造新爆款。

刘毅

创作的边界与套路

《战狼2》

2017年国产电影票房冠军(56.82亿)

导演:吴京

编剧:吴京、董群、刘毅

电影故事:在非洲附近的大海上,冷锋遭遇人生滑铁卢,被“开除军籍”,本想漂泊一生的他,却被意外卷入了一场非洲国家叛乱,本可安全撤离,又因无法忘记曾经为军人的使命,孤身犯险闯入战乱区域,带领深陷屠杀中的同胞和难民,展开生死逃亡。

《战狼2》以扣人心弦的剧情设计,紧张刺激的格杀搏斗,恢弘震撼的战斗场面,创下中国电影票房的神话。但刘毅说:

不管《战狼2》最终票房是多少,对中国电影,也就仅仅意味着一个临时的新纪录,再过两三年,又会有新的项目来打破这个记录。我不认为这是对好莱坞的胜利:要是这是胜利,难道以前都是失败?电影又不是打仗,哪有这么多胜利失败?何况,票房卖得好,不代表电影就一定好,更不代表击败了另一部电影。自古武无第二,文无第一。电影是文化,文化不讲胜败。

他认为,真正的创作者都不会在乎标签,标签都是别人给他贴的,但是一个好的创作者知道自己的边界在哪里。有些人是个人风格和类型很强烈,有些人好像挺全能,但他有一个底,什么类型都能装进去。创作过程中,不要怕套路,只有先把套路掌握了,才能突破套路。

李思臻

学会跟强人合作

《美人鱼》

2016年国产电影票房冠军(33.91亿)

导演:周星驰

编剧:周星驰、李思臻、何妙祺、曾谨昌等

电影故事:富豪轩的地产计划涉及填海工程,威胁靠海以为生的居民。背负家族秘密的美人鱼珊被派遣前往阻止。二人在交手过程中互生情愫,虽然轩最终因为爱上珊而停止填海工作,但珊却因意外受伤而消失于大海。

在这部披着环保外衣的当代人鱼相恋的爱情故事中,李思臻把轩珊二人的爱情写的悱恻缠绵,通过这条细致的感情线,将环保与自然巧妙的嵌入到爱情与魔幻中,电影的寓教于乐也就达到了。这也是他一直信奉的理念。李思臻说:

所有的故事都需要有感情线的介入,但又要极力避免浓重的说教意味。无论是武侠片、喜剧片、恐怖片,有一种东西你一定要写进去的就是感情。每个编剧都需要懂得去写感情,区别只在于感情上的比例上是多少罢了。

此外,你还要学会跟强人合作,(以得到更快的成长)。跟星爷合作就是一件很爽的事儿。他要求很高,但并非不讲道理。如果你的意见是好的,是有用的,他一定会采纳;如果他说不要,一定会有他的理由,也会告诉你原因是什么。

袁锦麟

先要自由不要钱

《捉妖记》

2015年国产电影票房冠军(24.38亿)

导演:许诚毅

编剧:袁锦麟

电影故事:小伙子宋天荫意外怀孕生下萌妖胡巴后,为保护“儿子”,与天师霍小岚一起对抗妖界。而后者一直想把这只惹人眼红的小妖卖个好价钱。后来,二人渐渐对小妖产生了感情,相互之间的关系也起了奇妙的变化,他们战斗在人妖混杂的世界里,揭穿了一个惊天秘密

电影最后的成果属于很多人,但第一稿应该属于编剧。所以我写第一稿的时候谁都不要碰我。老板邀我写剧本,我先不收钱,就要创作自由。我相信写得好就可以卖,就算写完了老板不喜欢,我也有信心卖给别人。

《捉妖记》的灵感是这样得来的:一天,我坐在一个熟悉的咖啡厅,百思不得灵感时,一只从没在那里出现过的小猫,一直黏着我脚边在转,这让我想起小时候我家猫怀孕的事。我家猫很能生,每胎都有五六个宝宝,不可能每个都养下来,所以在小猫戒奶后,我要在它眼前把小猫拿走送人。每次它都会挡在我面前,绕着我的脚在叫。它应该明白一切只是徒然,而每一两年它都要重覆经历同样的痛苦。这只在咖啡厅出现的小猫,让我代入了猫的心思,也因此写下了人怀上妖胎,生下来,送走,最后把它救回的故事。或许这也是自我救赎吧。

董润年

对每一个人物都倾注爱

《心花路放》

2014年国产电影票房冠军(11.69亿)

导演:宁浩

编剧:岳小军、邢爱娜、孙小杭、董润年等

电影故事:在生活中遭遇了情感危机的耿浩,陷入难以自拔的痛苦之中,好基友郝义为了帮助他摆脱痛苦,带着耿浩开始了一段非常搞笑的疯狂的猎艳之旅。

最早写戏不太看重人物,追求的是情节的大逆转。而且对人物有明显的喜恶的情感之分,尤其对反面角色,简直是同仇敌忾。现在懂得每个人物都没有对错之分,只有立场不同,应该理解和热爱笔下的每一个人物。

不管戏份有多小的一个人,你也给了他一个存在价值的意义,这是区分好作品和行活儿之间差异的标准。

周星驰

创作人要有童心

《西游降魔篇》

2013年国产电影票房冠军(12.46亿)

导演:周星驰、郭子健

编剧:周星驰、郭子健、霍昕、王芸、冯志强、卢正雨等

电影故事:在妖魔横行的世界,百姓苦不堪言。年轻的驱魔人玄奘以“舍小我,成大我”的大无畏精神,依次收服猪妖以及妖王之王孙悟空为徒,并用“大爱”将他们感化,而玄奘自己也终于领悟到了“大爱”的真意。为救天下苍生于水火,赎还自己的罪恶,师徒四人义无反顾的踏上西行取经之路。

有意见认为《西游降魔篇》用无厘头解构的手法对《西游记》进行了不负地阐释。对此,周星驰说:

喜剧里面也可以有惊恐,也可以有爱情。总之,应该很多元化。我觉得作为电影创作人,有童心是很重要的。

束焕

编剧不是段子手

《泰囧》

2012年国产电影票房冠军(12

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.67亿)

导演:徐峥

编剧:徐峥、束焕、丁丁

电影故事:徐朗用了五年时间发明了一种叫“油霸”的神奇产品,希望深入开发研究,他的同学兼对手高博想把这个发明一次性卖给法国人。唯有得到公司最大股东周扬的授权书,方可达到各自目的。两人飞往泰国,与在飞机上偶遇的王宝上演爆笑的异国神奇之旅。

2012年,一部票房13亿的电影《泰囧》,一部收视夺冠的电视剧《民兵葛二蛋》,以及春晚金句频出的小品《扰民了您》,让一直默默无闻的束焕,事业全面开花,一跃成为国民喜剧第一编剧。在他看来,段子破坏了喜剧电影的完整性。束焕表示:

我认为段子手和编剧其实是两种职业。段子手可以写出很精彩的台词,但写剧本还是需要结构。中国喜剧可能是受到络和自媒体的影响,出现了很多段子化、碎片化的东西,这与电影是有一定冲突的,电影讲究的还是完整。比如憨豆先生一直在做喜剧短片,也是碎片化的,但最后推出的憨豆大电影却是完整的故事。

我个人是非常介意从上摘抄段子的。我的作品中可能也会有很有趣的桥段,或许会与某个段子较为雷同,那不过是为了表现人物性格而设定的情节,如果让我把某个段子原封不动地用在台词里面,我是绝对不会这样做的。

严歌苓

追求有趣的改变

《金陵十三钗》

2011年国产电影票房冠军(6.09亿)

导演:张艺谋

编剧:刘恒、严歌苓

电影故事:1937年,日军侵占南京,在文彻斯特教堂里,一个为救人而冒充神父的美国人,一群躲在教堂里的女学生,14个逃避战火的风尘女子,以及殊死抵抗的军人和伤兵,在危难的时刻放下个人的生与死,去赴一场悲壮的死亡之约。

电影剧本对小说原著的改动非常大,既是小说原作者、又是《金陵十三钗》的编剧之一的严歌苓说:

我不认为自己的小说不能碰,因为从小说到电影是两种完全不同的艺术形式。这一次,我们对小说几乎进行了一次再创作,其内容在剧本里只占三分之一的分量。电影改变了小说原有的东西,对此我很看得开。

由于电影篇幅的原因,有些细节交代得不够清楚。但有些地方改得特别精彩。比如将原来的老神甫改成假神甫,体现了战争能够在刹那之间改变一个人。他的人性中有沉睡的一部分,没有战争可能永远沉睡,战争把极致环境推到他面前,他必须做出选择,沉睡的部分突然复活,他突然觉醒,这是一个挺有趣的改变。

苏小卫

具备完成任务的能力

《唐山大地震》

2010年国产电影票房冠军(6.73亿)

导演:冯小刚

编剧:苏小卫

电影故事:在1976年发生的唐山大地震中,一位母亲只能选择救姐弟之一。母亲最终选择救了弟弟,但姐姐却奇迹生还,后被解放军收养,32年后家人意外重逢,心中的裂痕等待修补的悲感情节,再次勾起了人们对那段惨痛灾难的回忆。

随着电影产业化进程的提速,编剧创作面临着多方诉求,以前那种单纯、主观、自由的创作显然是不存在了。

编剧不仅要会写故事,懂电影,有规定性的创作能力,更需要“完成任务”的能力。所谓“完成任务”,就是你的剧本写出来能符合各方面的要求,投资方觉得可以,导演觉得这是他想要的,演员也觉得能施展。尽管这些诉求有些可能还是彼此冲突的。

对于编剧来说,妥协特别重要,不能说只有自己是对的,别人都是错的;别人的诉求都不对,只有我的艺术诉求是对的。另一方面,又不能放弃自己的职责,失去判断力和独立性。尽管你是在为实现别人的想法而工作,但也不能乱来。不能只为过关而不顾逻辑,不能只为交差而愧对良心。

王兴东

对艺术虔诚的信仰

《建国大业》

2009年国产电影票房冠军(4.16亿)

导演:韩三平、黄建新

编剧:王兴东、陈宝光

电影故事:这部献礼作品,云集了华语影坛百余位明星,讲述了从抗日战争结束到1949年中华人民共和国建国前夕发生的一系列故事,突出了当时中国共产党领导的多党合作和政治协商制度的形成。

目前,原创少了, IP多了;烂片多了,精品少了。对此,王兴东说:

现在的作家不像早年那些作家一样深入生活,把自己泡进生活中去,去感受底层人的苦乐、哀悲、忧伤、追求和希望,而是闭门造车,真情实感少了,无病呻吟多了,嫁接拼凑多了,踩在别人的肩膀上创造自己,用别人的料来加工自己的东西。

现在原创精品少了,烂片一窝蜂地出现,第一个是缺少生活经验,第二个缺少真情实感,第三个是缺少创新精神。创造精品,需要时间打磨,需要深入生活,需要精益求精,需要有对艺术虔诚的信仰。

冯小刚

找到电影的题眼

《非诚勿扰》

2008年国产电影票房冠军(3.25亿)

导演:冯小刚

编剧:冯小刚

电影故事:海归秦奋的天才发明“分歧终端机”因能公平和平地解决人类分歧,被风投者以200万英镑高价买走。秦奋也开始踏上上征婚的路途,一路笑话不断,不是重遇Gay友,就是遇到推销客,最后遇到苦恋有妇之夫的梁笑笑,不再打算再见的二人尽情地分享了生命中最隐秘的秘密

人靠衣装马靠鞍,片名是一部影片最重要的包装。如同人名一样,起得好,别人便会过目难忘,起不好,很容易就被忽略。对此,冯小刚说:

我在写剧本时,就在想片名该叫什么。剧本开始就是给葛优写征婚启事,启事末尾得有一个落款。这时让我联想到之前去写字楼,很多公司墙上会贴一个谢绝推销等,写着非请勿入;一些征婚启事会写非诚莫问。所以我决定让葛优在征婚启事末尾写上“非诚勿扰”。《非诚勿扰》的名字就这样产生了。事实上,这四个字正是整个电影的题眼。

刘恒

不能没有利他的思想

《集结号》

2007年国产电影票房冠军(2.50亿)

导演:冯小刚

编剧:刘恒

电影故事:解放战争时期,连长谷子地在汶河岸执行掩护大部队撤退的任务;惨烈的战争中,除连长谷子地外,全连47人全部阵亡;由于部队改了编号,九连牺牲的烈士们也被认定为失踪。谷子地开始了艰难的寻找,也为了探明当年集结号的真相

成为一名好编剧,恰当的世界观非常重要。不能要求编剧是一个高尚的人、道德感强烈的人,但编剧不能没有高尚的理想、向善的信仰和利他的思想,不能不善解人意。只有成为这样的人,思想的血肉才能渗透到作品中去,以此和读者交流,产生对双方都有利的营养。

《集结号》最初的结尾,大家的意见是让谷子地死在煤堆上,我说必须要留一个人活着。观众是相信神话的,神话的必然要素是主人公登上山顶而非从山上滚下来,这不仅仅是抚慰,而是一种信仰:善必然战胜恶。善最终被压倒,这不符合我的价值观。

张艺谋

挑选一个好故事

《满城尽带黄金甲》

2006年国产电影票房冠军(2.91亿)

导演:张艺谋

编剧:张艺谋、曹禺

电影故事:五代十国,天下大乱,小小都尉军官经过极力经营成为某国君主,征战之后大胜回朝,发现宫廷内部已发生微妙变化:王后与大王子发生不伦之恋,而小王子、大王子、宫女之间的三角恋更是复杂。各方为权力与情欲展开明争暗斗,矛盾总爆发。

电影在赢得高票房的同时,而其反映出的“奢靡、乱伦、胸猛”也引起了极大的争议。对此,张艺谋说:

我是一个导演,不是一个作家,我的强项是用画面讲故事,所以要选一个好故事。《雷雨》有一个坚实的基础,故事集中在24小时,戏剧冲突非常强烈,有古希腊悲剧的影子,人物有设计感,作品很有思想,表现了封建文化对女性的折磨和摧残。

《黄金甲》是后宫戏,不是上朝,没有大臣,是自己家里,内宫的氛围。唐代的开放到了宋明理学才抑制下来,唐代节庆时街头有裸女相扑,唐代所有的仕女图都在穿戴上要开放一些。《黄金甲》的造型对唐代服饰作了还原,同时呈现了后宫的感觉。

张炭

曾经也是枪手

《无极》

2005年国产电影票房冠军(1.81亿)

导演:陈凯歌

编剧:陈凯歌、张炭

电影故事:一个穷孩子受到女神眷顾,成为世上最美的倾城王妃,但命运诅咒永远得不到真爱。身份卑微的昆仑奴真心爱她,以自己的生命为代价,让她获得重新选择的权利。倾城王妃在北公爵无欢、大将军光明和奴隶昆仑之间,进行了一场惊天动地的爱情角力。

张炭如今是大名鼎鼎的“九亿编剧”,可是当年也有过很悲催的日子:不受重视,不能署名。那个时候的张炭,用现在的话来说就是“枪手”。对此,张炭表示:

当年我跟在徐克导演后面做编剧,他有一大帮编剧,给我们起了个名字叫“大富豪小组”,就像应召女郎一样,召之即来,挥之即去。每次我们去见他,都必须交出作品,而且只给报酬,没有署名权。

编剧找枪手,这在行业内很普遍,也可以理解。创作和写作是两回事,一部电视剧那么长,一个人怎么可能从头写到尾。编剧负责大方向,然后分工给写手来写,事先谈好酬劳和署名的问题,避免事后发生纠纷。

陈文强

用镜头取代废话

《功夫》

2004年国产电影票房冠军(1.73亿)

导演:周星驰

编剧:周星驰、曾谨昌、霍昕、陈文强

电影故事:20世纪40年代上海滩,小混混阿星一心渴望加入斧头帮,成为黑道响叮当的人物。他假冒“斧头帮”成员试图在“猪笼城寨”对居民敲诈,不想引发真“斧头帮”与居民的恩怨。“猪笼城寨”藏龙卧虎,当地居民本想远离江湖恩怨,却又避之不及。观战正邪两派斗争,阿星逐渐领悟功夫的真谛。

剧本当然是写人、故事、对白、情节、戏味,但不可以忽略“影像”,而要尽量顾及“影像”,这其实是可以省回很多文字的。导演为何要删你的剧本内容,因为他真的可以用一个镜头便取代你一大堆“废话”。如果你在创作的时候已经可以做到这样,简洁,明了,导演会欣赏你。

你一定要清楚,你写的是“电影”剧本,所以要在“影像”方面下些功夫,简单的方法便是多看电影,留意镜头怎么运用,有些地方为何没有对白,却令你有感觉。为何梁朝伟梳头,没有对白和情节,却令人有感觉?是因为里面有美术、摄影、灯光、演员、导演的多重元素,最终通过影像呈现出来了。

刘震云

争吵才有好剧本

《》

2003年国产电影票房冠军(5300万)

导演:冯小刚

编剧:刘震云

电影故事:《有一说一》的著名主持人严守一,某日将拉在家里,妻子余文娟发现了他与一个陌生女子间的秘密。给严守一带来快乐和爱情的同时,也使他的婚姻和生活遇到了很大的危机。

《》探讨的是“说”对“想”的背叛,“嘴”对“心”的背叛,通过说话这件事,通过以说话为生的人,反映出了话语对人与人关系的改变,包括心与心之间的扭曲。

剧本创作冯小刚全程参与,体现了他的许多智慧,是他带着剧本走。

当时我们一起住在北京郊区的工厂,每天早晨8点开始工作。讨论、争执、吵架,一天没结果,第二天再吵,第二天没结果,第三天再继续,可能到第四天、第五天就慢慢呈现出新的东西来了。

李冯

受众批评权不可动摇

《英雄》

2002年国产电影票房冠军(2.5亿)

导演:张艺谋

编剧:李冯、王斌、张艺谋

电影故事:战国后期,秦王为一统天下,发动了对六国的讨伐战争。激起了天下侠士的不满。3年前,情侣刺客残剑与飞雪双双闯入秦宫行刺,最后时刻,残剑放弃了亲手血刃秦王的机会。3年后,赵国侠士无名加入到刺秦行列,却也在最后时刻放弃,他以社稷苍生为由,要求秦王一统中国,结束经年战争和历史恩怨。

李冯被称为中国累计票房最多的电影编剧,其编剧的《英雄》、《十面埋伏》、《霍元甲》皆为功夫大片,且在全球取得票房佳绩。但也有观众批评《英雄》“形式大于内容”。对此,李冯表示:

《英雄》的主题是“天下”,比较大气磅礴,但是结构比较复杂,把一个故事讲了3遍,这样剩下的空间就很有限,所以人物都比较单薄无力。

我不会去反驳任何一种批评,我觉得一部作品问世以后,小说也好电影也好,观众或读者都可以提意见,毕竟受众对文艺作品的批评权力是不能动摇的。这时候作者如果去反驳,就显得很拙劣,好像在足球比赛中犯规了一样。与其为自己辩解,不如将更多的精力倾注到新作品当中。

石康

学院派要经市场检验

《大腕》

2001年国产电影票房冠军(4300万)

导演:冯小刚

编剧:冯小刚、李晓明、石康

电影故事:电影制片厂摄影科下岗职工尤优被聘为美国大导泰勒的私人摄像师,时刻与剧组同行。在不断的接触,泰勒和尤优成了一对忘年交。泰勒因心脏病发作,生命垂危,弥留之际,嘱咐尤优为他办一场喜剧的葬礼。尤优找到开演出公司、自称组织过多次大型演唱会的老同学路易王帮忙,一场闹剧就此上演。

曾有在采访石康时问:目前国内取得比较大成功的编剧大部分是作家出身,学院派怎么了?石康表示:

编剧是个创意人群,既然是创意人群,那他们一定不是教育培养出来的,而是自由竞争冒出来的。

作家能成为成功编剧,这是因为他们在成为编剧前经过了图书市场的竞争。学院派编剧们通过了考试的竞争,但在走出学院之前,还没有经历过市场的竞争,他们出来当然没有办法和作家比。

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